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文 / 杨健民 大约是许多年前，无意中看到刘登翰的一幅书法作品，当时就觉得要说几句，又不知从何说起。他跟我共事多年，当过我的领导。作为学者，他的学问相当好，所以要对他的书法说点什么，我多少有些踌躇和犹豫。我喜欢阅读书法作品，但对书法的修养十分薄弱。后来看到三册《登翰墨象》书法集，那些以水墨赋形的作品不断地打动了我。 刘登翰 | 《春》 | 墨象书法 这大半年来，对于登翰的书法，我一直没有发动起思想的引擎，在于各种想法随机地涌现，显得有些嘈杂。他的书法究竟属于哪一路呢？或者说该归于哪一种风格？其...详细>>
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文 / 许伟东 刘登翰书法中的大字和小字呈现出不同的追求，可以分开来观察。 刘登翰曾坦率地宣布：“吾学书，从无法始。”其实，不光是从无法始，也是从大字始。刘登翰最初一次书法结集，其中的大多数作品属于大字书法。这些大字作品，充分利用宣纸的渗化效果和丰富层次，全力追求水墨氤氲的柔婉凄迷的效果，显然受到了海外书坛的影响。这种风格类型的书法，部分被称为“墨象派”，部分被称为“少字数派”，在二战之后的日本书法界曾经多有尝试，并且构成日本书法中的劲旅。 刘登翰 | 《清风无笙》 | 墨象书法 与日本联系较多...详细>>
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文 / 方小壮 刘登翰老师的书法作品集——《登翰墨象》，在200至2012年间已经连续出版了三集。三集的《登翰墨象》实质上折射出一个集诗人、作家、学者于一身的书家，在半个多世纪的时间内，对传统书写方式与传统笔墨现代表现形式的不懈追求。以三集的《登翰墨象》为文本，刘老师的书法创作方式大致可以分为三类：其一，延续传统创作秩序的方式；其二，表现水墨奇妙交融的方式；其三，追求亦书亦画意象的方式。 刘登翰 | 宋·文天祥《文天祥》 | 2011年 其一，延续传统创作秩序的方式。以初集的《陶渊明·五柳先生...详细>>
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文 / 刘登翰 吾学书，自无法始，所爱只是毛笔在宣纸上游走时，水与墨的互相浸溶、渗透、晕染、渲化，在浓淡枯润的无意中，显出异趣。自由率性，灵动无羁，无从捉摸，亦不可重复。书者的心志兴情，皆在水与墨的交融中，尽情渲泄。所以，吾将写字，视为一种快乐的游戏。快乐没有形态，游戏亦无固定格式，不过随兴而已。书有法，亦不必法。无法生有法，有法无从法，邓散木如是说。虽言治印，亦为书道。 刘登翰 | 《静夜思》| 团扇 | 2006年 中国的传统绘画，最伟大的创造之一，便是以无色为色。大溽若白，墨色缤纷，光彩照...详细>>
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文 / 秦岭雪 一 刘登翰先生将他的书法定名“墨象”。 壮哉！登翰墨象。 昆仑之脉，黄河之水。 杨柳堆烟，山凝紫黛。 或者竟是：“从叶尖下垂滴渲渲水声……湍流和飞瀑讲述岁月的秘密。” 甚至是“落雪在两鬓酝酿一场变局……然后怦然心跳听一声秋啼。”（登翰题诗，见《登翰墨象》一集） 于云烟弥漫氤氲朦胧之中读出景，读出深情，读出宏大的力，并奇妙地听取天籁心声。 或说：这是“玩”。 也许，始于“玩”。当毛笔蘸了墨汁在洁白宣纸上游动，“手不能止，虽惊雷疾霆，雨电交下，有不暇顾也。”（欧阳修《笔说》） 这也是...详细>>